《收获》杂志社坐落在上海巨鹿路作协大院里的一栋老洋房里。
米黄色的墙面爬满了爬山虎，砖缝里还嵌着去年的枯叶。
三层尖顶小楼带着民国时期的折中主义风格，拱形门廊上方刻着模糊的缠枝纹，二楼凸窗的铸铁栏杆被雨水浸出青绿色的锈迹，倒与窗台那盆半死不活的文竹相映成趣。
仅从外观看，配的上《收获》的大名。
纯以文学高度衡量，在文学刊物里，《收获》与《人民文学》一档，余者无数。
即便除去《人民文学》，
《收获》也与《十月》《当代》《花城》《钟山》并称为“五大金刚“，且稳居首位。
这里，余华会点赞。
许成军望着这栋小楼，心里的滋味有些奇特。
这感觉，像极了前世2008年他第一次去BJ看故宫，却又不全是。
说朝圣？不像。
说征服？更不是。
硬要说，倒有点像小时候攥着新买的且渴望已久的“奥迪双钻“四驱车，
既雀跃又忐忑。
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编辑部在二楼朝南的大房间，二十余平方米的办公室挤着五张办公桌。
房间里没有空调，许成军上来时众人正摇着蒲扇审稿。
引他上来的是编辑孔柔，说话轻声细语，听完他的来意也不多言，只引着他到编辑部北侧的小沙发坐下，便回身继续伏案工作。
孔柔是1922年生人，早年下放云南，平反后回上海任《收获》编辑。
历史上，谌容的《人到中年》便是由他经手编辑，还曾获全国优秀文学编辑称号。
在这一行里是顶级！
穿灰蓝色中山装、戴黑框眼镜的是萧岱，办公桌上堆着一尺高的来稿，他从1950年代起就长期负责《收获》的编辑工作，是杂志复刊时的核心人物。
靠窗坐着的邬锡康眼角皱纹明显，正一边听收音机一边做翻译。
孔糅则用搪瓷缸泡着浓茶，逐字逐句校对文稿。
另外两张办公桌空着，想来是外出的李晓琳和编委王西彦。
坐在一边的许成军也不无聊，观察了半个小时这个年代编辑的最高荣誉者们的工作。
也过足了游客瘾。
就低头琢磨起了最近要写的诗。
答应给刘祖慈的三篇诗歌，现在还挂零。
诗不像其他严肃文学作品。
诗作是时代情绪的“出口”，有时候偶然间一个灵感，就拿在灿烂星河中摘下一个短句，然后这短句就在文学长河里熠熠生辉。
就像，
你可能知道“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，但是不知道陈陶，
知道“近水楼台先得月，向阳花木易为春”，但是不知道苏麟，
知道“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”，但是不知道林升，
...
情绪、灵感是诗歌的灵魂。
尤其是许成军经历过两个世界的碰撞与撕扯，心里攒着太多复杂的情绪与思虑，
并且脑子里有无数未来四十年被他拆成各种短句的诗和歌词。
可以说，他不敢说是这个年代最好的诗人。
但他是这个年代最富灵感的记录者之一。
在火车上时，他已经想好了人生第二首诗要写什么，现在差的，
只是把他写出来。
...
那是一首叫《山坡上的狗尾巴草》的小诗。
来自记忆里谭薇薇在某个综艺上的翻唱，
“山坡上的狗尾草摇摇的我眼泪掉/在那边你过得好不好
偶尔想起你的时候/反复喊你的名字/可惜你再听不到”
其他歌词他早已经记不清了，唯有听歌时那股浓烈的情绪，至今清晰。
...
刚穿越时，许成军最喜欢的是在一天农活结束后，傍晚来到许家屯附近的小山坡。
可能是为了在陌生的世界里找到一些独属于自己的空间，
可能是为了在更开阔的地方构思一些写谷仓故事的灵感。
也可能，是为了一些他不敢说出口的情绪，比如，想家...
每天夕阳把山影拉得老长时，许成军才能拖着灌了铅的腿爬上坡。