【序言】
（1）
首先的问题是为什么要看小说和写小说？因为人活一辈子，就为一情字。有些情在人心中起了强大的作用，控制了人的大脑，使人深深痴迷其中，爱到极深。如果这个情，在自己的现实生活中没有实现，就只能去小说幻想世界里实现了。
例如有些人很痴情，为爱情而活，而在现实生活中，他的爱情失败了，他就只能去小说幻想世界里满足爱情。反之，如果他的爱情在现实世界里成功了，他就会觉得看小说是浪费时间。也就是说，活在小说幻想世界里的人，一般都是有强烈情感，但是在现实世界里无法实现。幸好上天给人了另一个实现的机会，就是小说幻想世界。
（2）
美好心灵的作家，希望把小说世界塑造成美好的世界。
第一，可以有悲哀，但不要有丑恶。
小说也是有阳光有风雨的，阳光过后就是风雨，风雨过后又是阳光。但是这个风雨不是丑恶的事物，例如角色逝世了，这不丑恶，不影响故事的美。而丑恶的事物，影响了故事的美好，是绝对不能有的。
如果要写情敌，要把情敌塑造成好人，男主角和情敌只是竞争，彼此都没有坏心眼。
第二，尽量少写斗争。
如果有角色斗争，小说世界就不美好了。可是很多人觉得小说的典型模式就是正面角色与反面角色的斗争，如果不要这种典型模式，小说很难创作出来。在不使用角色斗争的情况下，创造出小说，那才是真功夫。
当然对于新手而言，肯定是从主角与情敌斗争这种典型模式开始学和开始写的，等积累了足够多的经验，就摆脱这种这种角色斗争，走向一个更高级的境界。
（3）
作家要有压力感，因为要写一篇很美好、情感很强烈、很深爱深情、很感人的剧情，难度很大，这不是轻轻松松、随随便便的态度就能完成的。而且按照自然规律，追求的越高，付出的代价就越大，所以自古英雄多寂寞，寒窗苦读终不悔。
如果态度轻轻松松、随随便便，看一会小说就觉得累了，想着一会吃啥，这种态度，就算有天赋，都成功不了。
对于作家，什么叫成功？对成功的定义，人们往往有个误区，因为很多人较为低俗，所以低俗的小说，很容易就收获很多读者，一下就成功了。那叫成功吗？俗话说真理只属于少数人，因为自然规律造物，越好的事物，造的数量越少。以至于最好的事物，只被少数人理解和获得。所以什么叫成功？就是成为少数人中的一员，理解和获得了最好的事物。
当然成为少数人，也就要承受大多数人不用承受的自然规律，例如前面说的自古英雄多寂寞。当英雄肯定满身是伤的，你以为英雄只有光耀吗。不肯满身是伤，就别去当英雄。往前走，满路荆棘，退一步海阔天空。因为爱，原意往前走，即便被满路的荆棘，弄得满身是伤。在经历无数伤痛后，终于走到了美好的世界。只有走过那片伤痛，才能证明你是真心爱的。幻想女孩在那个世界里向我招手，我要走向我所爱的人，穿过那片荆棘。
（4）
这篇教程是标准日式风格的教程，因为我一直在研究日本文学和动漫，所以我的文学思维是标准日式风格的。
如果你们想在日本投稿的话，建议在日语学习熟练之前，先不要急着在国内发表，否则以后在日本发表的时候，就难以证明自己是原创作者了，不要增加不必要的误会。如果你写的很好，可以直接找日本的动漫公司，制作成动漫。为了表示诚意，建议亲自赴日。
日本文学和韩国文学是相反的。现在的日本文学一般是青少年的爱情动漫，中学生的清纯校园生活，人物都是淡泊名利，当然青少年本身也没什么名利可谈。而韩国文学，主角是成年人，尤其是总裁儿子、富二代、家族财阀之类的，是基于名利的。日本文学侧重于****，很多是神话类和科幻类，而韩国文学很贴近现实生活。很多方面都是相反的。
【第1节】
（1）
小说三要素：人物、环境、情节。
人物描写指人物是谁，什么身份，以及长相和穿着的描写。
环境描写不仅包括景物描写，还包括时间、地点、天气。
情节是小说人物在环境里，说了啥，做了啥，心里想啥，表情怎样，处于什么状况，也就是指事情。
（2）
角色的心理描写：
作者写角色处于什么心理。
角色自己说自己的心理，包括角色心想和自言自语，以及角色给别人说自己的心理。
别人说角色的心理。
通过角色写的文章，以及角色的表情和动作来体现角色的心理。
（3）
角色说的话语，写在引号内。
引号外最左边通常是说话人的名字，如果读者通过上下文知道是谁说话，则可以省略名字。当然说话人的名字也可以在引号外的右边。
引号外可以写角色说话时的动作、心理、表情，以及环境描写和人物描写等。
小说说话方式用日常的、通俗的口语写，不要文学式的修辞渲染。例如不要用“暮色淹没了我的心。”这样的文学修辞渲染的说话方式很怪。
字数该少的时候就要少：有时候描述的太细致了，语言、动作、心理、表情、状态，一大堆的修饰词，听觉、嗅觉，全都写上去了，明显会感觉多余、啰嗦、别扭。
字数该多的时候就要多：男主角问女主角过得开心吗。女主角如果只是回答开心，这样简单的回答，话语的情感档次就低了很多，显得缺乏情感。女主角应该说“只要能和你在一起，就很开心。就像小时候母亲给我买了第一台电脑时的感动。”
（4）
如果考虑小说制作成影片：
第一人称（我）不适合制作成影片，要知道剧本是第三人称（角色名字，或人称代词他、她、它）的，小说改剧本，也要基于第三人称。
即便不打算制作成影片，只写小说，第一人称也不好。第一人称（我）写小说抒虽然情感强，但是角色自言自语的说话（我怎么怎么样），听着有点怪。而且第一人称不方便从作者旁白的视角和其他角色的视角去写。
抽象概括的描述难以制作成具体的影片画面。例如小说中说一个人成天很忙的，又没有具体说怎么忙，影片画面怎么表现这句抽象概括的话。
心理描写难以制作成影片画面。例如小说中写一个人表面没事，其实心里郁闷。影片画面只能表现他表面没事，没法表现他心里郁闷。
【第2节】
（1）
叙述顺序：
正叙（顺叙）：顺着时间和事情发展，开端、发展、高潮、结局。
倒叙：回忆过去，或把时间点切换到过去。
插叙：主线剧情（主角的事）中，插入支线剧情（配角的事）。
并叙：分别叙述两件同时发生的事。
（2）
常见的故事流程：
有些事使主角产生情感和欲望，然后就是主角满足、实现情感和欲望的过程，这个过程中会遇到问题和阻碍，主角想办法解决问题和阻碍，最后主角满足、实现了情感和欲望。如果满足、实现情感和欲望的过程，一帆风顺，一下就完成了，那么可写的内容就少了，故事也就不精彩了，而且故事可能没有多少内容，就早早结局了。
阳光（情感和欲望的满足和实现）过后必有风雨（问题和阻碍），风雨过后又是阳光。
（3）
有些回忆，在特定的时候去看，就很有意义。例如成功了，再去看当初为此成功立志时，自拍的录像。或者想要放弃的时候，回忆当初立志的热情。
回忆不要写太多了，因为读者更希望事情往后发展，等着期待的结局实现。但是喜欢的角色逝世了，再写追忆他的剧情，读者就喜欢看。
正经历一个事，就可以谈论曾经经历这类事。
（4）
故事开头要吸引人，否则读者一看开头没意思，就不想再往后看了。
故事开端往往要说明人物情况和环境情况，免得读者后面看不懂。
前奏方式：主角登场前，先写配角们评论主角是什么样的人（说明主角的情况），然后主角才登场。或者主角登场前，熟悉环境的配角们谈论环境（支线剧情），然后主角登场。这样就是主线剧情开始前，用支线剧情的方式说明情况。